巴哈生平4

巴哈生平 (4)

青年時期（1700-1702）：

呂納堡[1]

Sebastian和Erdmann剛進入米夏爾斯學校，就加入學校詩班（choral scholar），他們兩人的清寒獎學金包括：免學費，供應宿舍和餐點，除此之外，每個月有固定的零用錢，而且才報到就得到第三高之獎學金。[2]在呂納堡停留的時間除了上課之外，並博覽收藏在學校圖書館大量最新的教會音樂樂譜。[3]在此期間，除了上課之外，他訪問幾位大師，並欣賞音樂會。

他除了哥哥Johann Christian 教他大鍵琴及管風琴以外，其他都是無師自通，而且作曲也是自己摸索。[4] Williams 又說：有現在學者發現的Sebastian早期的管風琴聖詩曲，是他在1700年離開圖林西亞之前之作品。[5] 他常跑去聽當地約翰尼斯教堂（Johannis Church）管風琴師博姆（Georg Böhm, 1661-1733）的演奏。[6] Boehm在Hohenkirchen (Ohrdruf附近)出生，首先是父親教管風琴，Boehm受Bach 家族的Heinrich (no. 6, 1615-1692)和 Johann Christian (no. 7, 1640- 1682) 的指導，他完成大學學業後，到漢堡，在那裡他可能受到Jean- Baptiste Lully (1632-1687) 的學生Johann Sigismund Kusser（1660- 1727），Johann Adams Reinken，Dietrich Buxtehude 1637- 1707)，Vincent Lübeck (1654-1740) 等大師之影響。1697年 Lüneburg的St. Johannis Church的管風琴師 Christian Flor 去世，他去接任管風琴師，Sebastian受Böhm影響很大，他的管風琴聖詩的作品，尤其是組曲(partite)。[7] 在Sebastian管風琴的作曲，起出受到Pachelbel的影響，他以堅苦嚴格手法作曲。然而Sebastioan欣賞 Böhm具有光輝而的精神，他喜歡從聖詩的主題引出華麗的裝飾法。不久他就學到這些方法。[8] 因Böhm 曾在漢堡和凱撒琳教堂認識任職Catharine Church的著名管風琴師兼作曲家賴因肯（Johann Adam Reinken, 1643?- 1722），[9] 他又介紹Reinken[10]和Sebastian 相識，因而Sebastian常去聽他演奏。

Reinken 可能出生在荷蘭的 Devevter。他的出生年月日通常訂於1623年4月27日，但是最近由Ulf Grapenthin找到他洗禮簿中記載為1643年12月。[11]Wolff認為當Sebastian和Reinken見面時，他大約70多快80歲的老管風琴師，Wolff也認為他活到百歲。[12] 他還說他們見面時事80多歲老人和青少年見面。[13] Reinken是荷蘭改革宗大師Jan Pieters Sweelick (1562-1621)的學生。當時他所彈奏的管風琴是十七世紀當時最大和最好的琴，而且Reinken也時常將管風琴保養得最佳狀況，琴聲都很準確。[14] Sebastian的學生 Friedrich Wilhelm Marpurg (1718-1795) 說了一個故事：有一次當 Sebastian在Hamburg停留太久，以致於花掉他所有的錢。在回Lüneburg的路上，肚子餓著，剛好坐在一家小酒館的外面，他身上沒有錢，所以無法進去吃飯，這時酒館裡面飄出引人流涎的香味，讓他更感饑餓難耐。突然有人把窗子打開，從裡面扔出兩個鯡魚頭。Sebastian餓極了，立即爬過去撿起了它們，準備用它們裹腹。就在他掰開魚頭時，驚奇地發現每個魚頭裡都有一個丹麥金幣。這些錢足夠他買一頓美餐，還可以付下次去漢堡的路費。[15] Sebastian受到他的聖詩幻想曲 (chorale fantasia) An Wasserfluessen Babylon 影響，Sebastian 也寫 BWV 739 An Wasserfluessen Babylon。[16] 又他曾在大師面前即興演出這段音樂。[17]

Emanuel在故人略歷提到Sebastian還去聽采勒公爵（Celle）[18]所資助的法國樂團演出。原來在米夏爾斯學校有一位交跳舞的老師，Thomas de La Selle 是Celle 在宮廷的學校(Ritter-Academie) 任職。公爵Georg Wilhelm之妻乃法國新教預格諾派（Huguenot），所以他的宮廷請來法國音樂家，其中大部分都是法國人。由於他的關係 Sebastian和米夏爾斯學校學生經常被邀請到城堡去聽樂團演出。 Sebastian被引入法國音樂的領域，因而瞭解法國音樂之型態和引奏方式，因此對他以後研習法國大鍵琴組曲、序曲和芭蕾音樂有很大助益。[19] 有些傳記提到他因此和法國當時有名的音樂家Francois Couperin (1668-1734)通信，而這些信不被保存。但在權威的傳記中並無記載。[20]此後不久他即變嗓，而不得不離開Lüneburg。[21]

　

[1]. Lüneburg以產鹽聞名，是當時Brunswick-Lüneburg 公爵管轄下重要的城市，也是公爵的別墅所在地，其首府設在Celle。

[2]. NBR, no. 11, p. 37。

[3]. Emanuel在故人略歷中敘述學校圖書館所藏之樂譜有1102款（大多是管弦樂各部的分譜，而非總譜），在當時德國的音樂樂譜收藏除了來比錫聖多馬大教堂之外，它佔全國第二位。當時Lüneburg St. Michael Church音樂總監August Braun（d. 1713）是 Sebastian 心目中的模範，是他學習的對象。但可惜的是這兩大資料庫當中，St. Thomas 教堂的收藏沒被留存下來。在這批米夏爾斯學校的收藏當中大部分是德國聲樂作品，它們包括有：Heinrich Schütz (1585-1672) 30首、Johann Rosenmueller, (1619- 1684 ) 96首、Wolfgang Carl Briegel, (1626-1712) 26首、Johann Gerstenbuettel (1650-1721) 41首、Sebastian Kuepfer, 27首、Claudio Monteverdi (1567- 1743) 17首、 Giacomo Carissimi, (1605-1674) 17首、Gasparo Casati, (1610-1641)17首、Marco Giuseppe Peranda , (c1625- 1675) 18首等，當代或稍早之作曲家之作品。至於管弦樂伴奏曲子方面則有，如：Samuel Capricornus (1628- 1665)的31聲部的聖哉經 (Sanctus) 和 Sebastian 以後在比錫聖多馬大教堂之前輩 Johann Schelle (1648- 1701) 26聲部的聖詠，這都是以後 Sebastian模仿學習的對象（Wolff, C., Bach: The Learned Musician, p. 58）。 Wolff 奇怪的是在ABB ＆ MM手稿中沒有當時德國作有名的作曲家Heinrich Schütz 的作品。

[4]. NBR, no. 306, p. 297; Williams, J. S. Bach: A Life in Music, p. 14。

[5]. Williams, J. S. Bach: A Life in Music, p. 15。

[6]. Williams, J. S. Bach: A Life in Music, p. 27 引 Bach Dokumente III, p. 290。Williams指出Emanuel在後來的一封信中，把他在Lüneburg的老師 Boehm劃掉改成，在Lüneburg的管風琴家Böhm（NBR, no. 395, p. 398），Emanuel因而否認Sebastian曾經是Böhm的學生。即便如此 Christoph Wolff 編New Bach Reader (NBR) 在前言 p. 9, 還是指出Sebastian 可能在G. Boehm門下學習。在另一本書中Christoph Wolff 指出 Sebastian 之作品當中，鍵盤練習第一集 (Clavier-übang I：The Six Partitas, BWV 825-830) 的BWV 826 & 827 註明歸於Boehm先生。當Clavier-Uebang I 出版時 Emanuel 13歲（1727），那時他或許聽到父親談到 Böhm 和他如何向 Böhm學習。在ABB 和MM當中也有10首Böhm的10大鍵琴組曲 (suite)、序曲 (overture) 以及兩首管風琴前奏與復格 (prelude and fugue) 以及管風琴組曲 (Organ chorale partita) Jesu du bist allzu schoene 在當中 (Johann Sebastian Bach: The Learned Musician, pp. 60-61）。

Haenssler唱片公司出版 J. S. Bach Organ Works Influenced of Böhm and Buxtehude , CD 92.088，其中 Sebastian肯定是模仿Böhm 的作品有：BWV 762 Chorale “Vater unser im Himmelreich 和BWV 766, Partitie diverse sopra: Christ, der du bist der helle Tag。至於BWV 770 Partite diverse sopra, Ach, was sol lich Suender machen 巴哈全集中收錄，但是最近對於作者之真實性存疑，若是他的作品，顯然是受到Böhm的影響。但是New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd. ed. v. 2, p. 368 仍把他歸入Sebastian之作品。

[7]. New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd. ed. v.3, p. 797。

[8]. 馬賽爾，巴赫，pp. 38-39。

[9]. New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd. ed. v.3, p. 797 認為Boehm 受Reinken 影響，而馬賽爾，巴赫，p. 39稱 Reinken 為Böhm 的恩師，除這資料以外沒有任何資料有作如此的描述，因此我們對於馬賽爾的巴赫傳記不可深信。

[10]. NBR, no. 306, p. 300。

[11]. Malcolm Boyd 編 Oxford Composer Companions: J. S. Bach, p. 417。

[12]. Wolff, C., Bach: The Learned Musician, p. 62。

[13]. Wolff, C., Bach: The Learned Musician, p. 64。

[14]. NBR, no. 358a, p. 364。

[15]. NBR, no. 397, p. 409。

[16]. Wolff, C., Bach: The Learned Musician, p. 64。

[17]. Malcolm Boyd 編 Oxford Composer Companions: J. S. Bach, p. 417。

[18]. NBR, no. 306, p. 300。Celle (Zelle)是Brunswick-Lueneburg 公爵首府。

[19]. Wolff, C., Bach: The Learned Musician, pp. 64-65。

[20]. 馬賽爾，巴赫，p. 37。

[21]. Wolff依據 Fock, Der junge Bach in Lueneburg, 1700-1702, 提出他離開的時間為1702年春天（Wolff, C., Bach: The Learned Musician, p. 66）。馬賽爾，巴赫，p. 37。在這些影響Sebastian後來的風格者除了Couperin(cf. BWV 587) 之外，可能有Andre Raison, (d. 1719))、Nicolas de Grigny (1672-1703)的管風琴曲Premier livre d'orgu 在1713年Sebastian親手抄錄。後來在他的管風琴彌撒曲即模仿他的作品（Malcolm Boyd, Bach, p. 14）。

　